隋唐·雙龍尊 口有修 其余完整。貴族用品。

東漢白瓷豆

目前國內(nèi)研究瓷器的專家比較一致地認(rèn)為，東漢時(shí)期已經(jīng)燒制出了成熟的瓷器，是我國陶瓷史上一個(gè)重要的里程碑。由于瓷器比陶器堅(jiān)固耐用，清潔美觀，又比銅、漆、木等器的造價(jià)低廉，而且原料分布廣泛，一經(jīng)燒制成熟，就迅速地成為人們?nèi)粘Ｉ钪惺制毡榈挠镁?。這時(shí)期的瓷器多數(shù)胎體純細(xì)，常見罐、碗、壺、盆等，釉汁均勻，釉面富有光澤。

東漢白瓷鍑

三國、兩晉、南北朝時(shí)期的南方地區(qū)，由于戰(zhàn)亂較少，社會相對長期穩(wěn)定，制瓷手工業(yè)窯場出現(xiàn)了遍地開花的局面。而黃河流域，大約在北魏遷洛之后，在南方的影響下，制瓷手工業(yè)才發(fā)展起來。南方地區(qū)的制瓷手工業(yè)以越窯為代表。東吳時(shí)期的越窯青窯窯址在上虞縣已發(fā)現(xiàn)30多處，燒窯窯爐均是利用山的自然坡度建造的窄長形龍窯。瓷器胎體堅(jiān)硬細(xì)膩，多呈淡灰色，以淡青釉為主，其次為青黃釉。

東漢青瓷弦紋高足碗

常見的生活用具有碗、罐、盤口壺、多子盒、薰?fàn)t、唾壺、虎子、獅形燭臺、羊形水注、水盂、硯以及專門供隨葬用的灶、雞籠、狗圈、谷倉罐、碓、磨等模型明器。裝飾紋飾主要有刻劃的弦紋、水波紋、斜方格紋和貼塑的人物、飛鳥、走獸等。

六朝 青釉越窯燈盞

西晉雖只有短短幾十年，卻是越窯制瓷成就十分突出的時(shí)期。器物胎體比以前增厚，釉汁厚而均勻，釉色多見青綠和青黃色。瓷器造型和裝飾方面也比東吳時(shí)期有明顯的發(fā)展。出現(xiàn)了不少新的器物造型，如雞首壺、鷹首壺、雞頭或虎頭雙耳罐、扁壺、猛獸尊、獅形燭臺、熊形尊、鏤孔香薰、熊頭或蛙頭形水盂等。

南朝 青釉盤口雞首壺

隨葬的明器中還常見犀牛形鎮(zhèn)墓獸、男俑和女俑。器物造型矮渾端莊，多配以鋪首、弦紋、方格紋、聯(lián)珠紋或飛禽走獸組成的紋飾帶，以及貼塑的龍首、羊頭、熊足等裝飾，使器物顯得美觀大方，穩(wěn)重而有氣魄。東晉時(shí)期的越窯青瓷基本上承襲了西晉青瓷的風(fēng)格，缺乏獨(dú)創(chuàng)精神，器物種類減少，東吳、西晉時(shí)期一度大量生產(chǎn)的明器基本上停燒，生活用具中的碗、盤數(shù)量大增。

西晉 青釉堆貼人物鳥獸紋谷倉

造型趨向簡潔統(tǒng)一，并由低矮逐漸向瘦長演變。少見刻劃貼塑紋飾，點(diǎn)染醬褐釉斑很盛行，在同一件器物上可以看到幾十點(diǎn)之多，豐富了釉面的裝飾效果。

清，人物黃釉?？袒ǜ５抡?。土地公公。14ⅹ10規(guī)格。發(fā)色釉水不錯(cuò)，工藝好。完好。

南朝青釉貼花罐

南朝時(shí)期越窯比較典型的器類主要有缽、碗、罐、壺、尊等，器物變得修長而秀美。裝飾方面發(fā)生了很大變化，以前的模印貼塑人物、動物圖案幾乎絕跡，點(diǎn)染醬褐釉斑之風(fēng)也告衰竭，代之而起的是貼塑蓮瓣和刻劃蓮花紋。蓮花紋的廣泛使用，可能是受當(dāng)時(shí)佛教盛行的影響。北方地區(qū)的制瓷手工業(yè)首先興起于黃河中下游地區(qū)，在今河南、河北、山東、山西、陜西等省的北朝晚期墓葬中，出土許多具有北朝風(fēng)格的瓷器。經(jīng)科學(xué)調(diào)查和發(fā)掘的瓷窯遺址僅有山東淄博市寨里窯，棗莊市中陳郝窯和河北內(nèi)丘縣邢窯三處。

東晉 越窯青瓷褐彩雙魚洗

寨里窯瓷器胎體一般較厚重，火候較高，早期的釉汁斑駁不均，多呈青褐色，晚期改進(jìn)較大，青釉光亮度增強(qiáng)。器類以碗、盤、高足盤、罐、瓶為最常見。北朝窯燒制的蓮花尊，代表了北朝制瓷的高水平。中陳郝窯是北方唯一經(jīng)過考古發(fā)掘的北朝晚期的瓷窯遺址，制瓷工藝與寨里窯頗為近似。邢窯是唐代邢窯的前身，主要燒制碗、杯、缽、盤、罐、瓶等，以青釉為主，并燒制少量的白釉。白釉瓷器與河南安陽北齊范粹墓出土的白瓷一樣，都具有釉層薄，普遍泛青的特點(diǎn)。北朝邢窯白瓷的燒制成功，是我國陶瓷史上的一件大事，為后來各種彩繪瓷器的生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。

雍正鳳眼青花罐，大尺寸，畫工細(xì)路，不帶蓋子22公分。除使用痕跡縮釉小窯疤外全品如圖