【 元 夏叔文 《柳汀聚禽圖》 】軸，紙本設(shè)色，128×66.5cm，遼寧省博物館藏。 此圖描繪柳汀飛禽，柳樹畫法古逸，柳枝用筆勁挺，各禽成雙相互顧盼（共13對(duì)飛禽），它們或飛翔或覓食，或游于湖面，神態(tài)各異，生動(dòng)多姿。畫左上方有作者"豐城夏氏叔文"朱文印一方，無款，詩(shī)堂上有清代陳原舒題詩(shī)，原畫可能是一堂屏幅，此為其中之一。

鄭丕柱，中國(guó)當(dāng)代花鳥畫家，祖籍山東省滕州市，現(xiàn)居北京。他出身于三代書畫世家，自小喜愛并學(xué)習(xí)書畫，對(duì)山水花鳥都有所接觸。他專攻小寫意花鳥，曾供職于山東省博物館，并鉆研臨摹北朝巨幅壁畫。 鄭丕柱的繪畫風(fēng)格受到了古代畫家如青藤白陽(yáng)的影響，同時(shí)他以任伯年、王雪濤為良師，吸取了各家的所長(zhǎng)，并將其融會(huì)貫通。他早年通過實(shí)地寫生，深入領(lǐng)悟畫理，善用水墨，設(shè)色講究層次，并常用復(fù)色。特別是他畫的紅花綠葉，經(jīng)過演變后

岸邊有四五株粗壯的柳樹。畫家畫柳樹沿用了宋代李唐、馬遠(yuǎn)等人的畫法。柳樹用筆勁挺，樹干皴染結(jié)合，刻畫逼真、雅致，富有古韻。樹枝用勁健、利落的濃密線條寫出，并綴以散落的“胡椒點(diǎn)”來表現(xiàn)早春時(shí)節(jié)樹枝的嫩芽。一棵彎曲的柳樹斜倒在河中，其中一部分樹干沒入水中，然后又斜出水面，整個(gè)樹干呈臥倒的“S”形。這株柳樹造型奇特，打破了畫面的“平”。

柳樹的枝丫間分散地停著幾對(duì)禽鳥。畫家用傳統(tǒng)勾勒、暈染的手法描繪它們，即先用淡墨勾勒，后以淡色層層罩染，用筆工整，設(shè)色妍麗。此作類似黃筌的畫風(fēng)，但仍保留了南宋花鳥畫細(xì)膩、優(yōu)美的風(fēng)格。柳樹下聳立著一塊湖石，用筆方硬、粗放，皴染并用。

要把這么多禽鳥安排在同一幅畫中，既不能太迫塞，也不能太分散，真是一項(xiàng)“大工程”。為此，夏叔文在《柳汀聚禽圖》中除了將開闊的山水作為背景外，還用了其他的一些表現(xiàn)手法。如他利用近實(shí)遠(yuǎn)虛的表現(xiàn)手法，對(duì)近處石上佇立的綬帶進(jìn)行了細(xì)致刻畫；而對(duì)遠(yuǎn)處汀岸上的禽鳥，則僅刻畫了外形，其余的一筆帶過。還有，被柳枝遮擋的禽鳥描繪得十分簡(jiǎn)略，而未被遮擋的則處理得十分細(xì)致;禽鳥的嘴、眼、爪處理得較實(shí)，而其他部分則處理得較虛。畫家還用了藏與露的表現(xiàn)手法。此手法能夠給人以想象的空間，從而達(dá)到畫中有畫、畫外有畫的效果。畫中飛禽或張嘴鳴叫、或低頭啄食、或相互私語，活潑自然，集視覺與聽覺于一體，動(dòng)靜搭配和諧，體現(xiàn)了作者高明的立意。

夏叔文作品至今尚無另件發(fā)現(xiàn)，本幅作為夏氏傳世孤品，甚為珍貴。夏叔文（公元13世紀(jì)），元代豐城（今河南滑縣東南）人，生卒年不詳。善畫花鳥，所畫飛禽用筆工整，設(shè)色妍麗，頗有生意。

楊自新[1]，山西芮城，生于1965年10月，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生班，師從白云鄉(xiāng)，現(xiàn)任中國(guó)民族名家書畫院畫家、民進(jìn)中央開明畫院畫家、“民進(jìn)山西開明畫院”副院長(zhǎng)、澳大利亞畫院畫家、山西省人民政府文史館館員、政協(xié)永濟(jì)舜都書畫院院長(zhǎng)、首屆鸛雀樓書畫名家高層論壇總策劃、永濟(jì)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、運(yùn)城市美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任、“山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院”客座教授、中國(guó)人民大學(xué)畫院訪