清代獅紋盤(pán)，青花發(fā)色純正，古法修胎古法，釉色溫潤(rùn)如玉，胎質(zhì)干爽。足底有釉裂雞爪不透。

南宋 李迪《禽浴圖》縱24.7cmx橫24.1cm

一只八哥于盆中撲翅洗浴，南宋畫(huà)家李迪以勾線墨染手法，讓主體形象（“八哥”）以大面積濃重墨色完全占據(jù)了畫(huà)面的視覺(jué)中心，這種不同尋常帶有渲泄意味的構(gòu)圖方式對(duì)傳統(tǒng)審美視覺(jué)習(xí)慣頗具挑戰(zhàn)性。

到了南宋時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展開(kāi)始出現(xiàn)了新的變化。在布局上，逐步擺脫五代北宋黃家體制“重彩滿(mǎn)填”的做法。而更多地注重“空間靈活”的應(yīng)用；在技法上，則以工筆畫(huà)翎毛、粗筆寫(xiě)樹(shù)石，用工細(xì)和粗放相結(jié)合的筆法．來(lái)描繪不同對(duì)象的神情，并已注意到了花枝穿插于空間的關(guān)系。這種風(fēng)格，是南宋花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)變時(shí)期的特色。具有代表性的有李迪、李安忠、林椿、馬遠(yuǎn)、馬麟等。

李迪，出生于河陽(yáng)(今河南孟縣)，由八幅存世作品上寫(xiě)的創(chuàng)作日期推斷，他大約活動(dòng)于南宋孝宗、光宗、寧宗(1163～I(xiàn)224年)時(shí)期，此間正是南宋王朝烽火連天、內(nèi)憂外患夾擊時(shí)期。李迪作為有精湛畫(huà)藝的畫(huà)家，倒并未因動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境而影響創(chuàng)作。他一直以擅畫(huà)花鳥(niǎo)、竹石、走獸、精繪山水畫(huà)而著稱(chēng)，在皇家畫(huà)院里靜心畫(huà)畫(huà)，并深受孝、光、寧三朝皇帝恩寵，被授以高職及賜金帶一條。皇宮作為相對(duì)封閉、穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，在給李迪提供了充裕的時(shí)間得以創(chuàng)作、豐富的藏品得以鑒賞的同時(shí)，又限制了他創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，他只能按照皇家認(rèn)可的單一審美模式去創(chuàng)作。此外，他因生活、創(chuàng)作活動(dòng)僅限于皇宮院落內(nèi)，而使外界人士對(duì)他的了解甚少，有關(guān)他創(chuàng)作的文獻(xiàn)資料極為匱乏，為我們今天對(duì)他的研究造成了很大的困難。

南宋 李迪《風(fēng)雨牧歸圖》縱123.7cm×橫102.8cm

李迪的畫(huà)風(fēng)屬于較典型的宋代皇家院體畫(huà)，注重對(duì)描繪對(duì)象的認(rèn)真觀察研究，在熟識(shí)對(duì)象后再以藝術(shù)手法表現(xiàn)于紙、絹上。運(yùn)筆工整精致，設(shè)色妍麗莊重，造型追求生動(dòng)逼真，講求形神兼?zhèn)?，不以刻意求形而失去神韻，亦不以刻意求神韻而逸筆草草，失去形象的準(zhǔn)確性。李迪因能以較高的藝術(shù)造詣，將形與神有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，而為我們留下了精美動(dòng)人的畫(huà)面。

南宋 李迪《楓鷹稚雞圖軸》 縱84cm×橫94cm

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)題材主要分三大類(lèi)，即：人物、花鳥(niǎo)、山水?；B(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作源于何時(shí)雖很難考稽，但七千年前河姆渡新石器時(shí)代遺址出土的陶片、牙雕、骨雕上，已可見(jiàn)到造型稚拙、形象生動(dòng)的花鳥(niǎo)圖案。至今它作為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，仍具經(jīng)久不衰的生命力。在花鳥(niǎo)畫(huà)題材的表現(xiàn)上，人們多集中于表現(xiàn)奇花異草、珍禽瑞鳥(niǎo)、汀花野竹之類(lèi)，反映的是鳥(niǎo)語(yǔ)花香、平和安怡的景象。而宋代李迪的《楓鷹雉雞圖》，卻以表現(xiàn)動(dòng)物間弱肉強(qiáng)食的獨(dú)特選材視角而令人矚目。

圖繪崖石邊一株老樹(shù)，楓葉繁茂，老干斜置。樹(shù)下是平緩堤坡，其上棘荊叢生。一場(chǎng)強(qiáng)與弱、生與死的拼斗就是在這個(gè)背景中展開(kāi)的。枯枝上的蒼鷹雙爪緊抓樹(shù)枝，俯身欲撲樹(shù)下驚慌逃竄的錦雉；錦雉被嚇得毛羽倒豎，伴著陣陣哀鳴，撒開(kāi)腿拼命逃向草叢。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)緊張的氣氖和雄沉的悲劇色彩。作者不僅通過(guò)體態(tài)，更是通過(guò)眼神表現(xiàn)出鷹與雉的神情。老鷹目光勁利，錦雉則目露驚恐和絕望之色。它們生死存亡的不同命運(yùn)，通過(guò)各自不同的眼神，而惟妙惟肖地展示出來(lái)。恰如東晉顧愷之所說(shuō)： “傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中。”此圖構(gòu)思上寓動(dòng)于靜，寓激烈于平緩。坡堤、野草、楓樹(shù)、怪石都呈安靜之態(tài)?？墒?，老鷹意欲下捕的身姿和慌忙奪路的錦雉卻打破了這種平靜的情景，而使畫(huà)面頓生跌宕。在畫(huà)面處理上，于左面留下一片闊大的空間，它使人聯(lián)想起錦雉奔逃的軌跡。在筆墨表現(xiàn)上，楓樹(shù)樹(shù)干勾勒粗獷，運(yùn)筆頓挫有力，施墨凝重渾厚，表現(xiàn)出樹(shù)干蒼健勁老之感。樹(shù)葉、竹葉、草均以細(xì)線雙勾，然后暈染，通過(guò)墨色濃淡的變化，表現(xiàn)枝葉向背和遠(yuǎn)近層次。鷹、雉造型生動(dòng)準(zhǔn)確，注重表現(xiàn)鳥(niǎo)羽的光澤感和柔軟蓬松的質(zhì)感。北宋后期以來(lái)，在畫(huà)院的繪畫(huà)中，冊(cè)頁(yè)小品日漸盛行，像《楓鷹雉雞圖》這樣的巨幅大畫(huà)，則十分罕見(jiàn)。

南宋 李迪《雪樹(shù)寒禽圖》 縱115.2cm×橫52cm

此圖寫(xiě)竹葉覆雪，輕染薄雪的棘樹(shù)上，棲息著一只伯勞。山坡以粗筆勾出，寫(xiě)一叢衰草，更添雪意。雙鉤寫(xiě)竹、樹(shù)干，敷色渲染。雀鳥(niǎo)以沒(méi)骨及鉤勒相結(jié)合繪出，寫(xiě)實(shí)生動(dòng)。是作者晚年的精心之作。

南宋 李迪《雞雛待飼圖》縱48cm×橫86cm

《雞雛待飼圖》 局部

雙雛如仰望，其母竟何之。

未解率場(chǎng)啄，誰(shuí)憐空腹饑。

展圖一絜矩，觸目切深思。

災(zāi)壤民待哺，慎哉群有司。

本幅自識(shí)：“慶元丁巳歲李迪畫(huà)?！辫b藏印有：“張則印”朱文、“項(xiàng)元汴印”朱文、“墨林秘玩"朱文、“項(xiàng)墨林鑒賞章”白文、“神”、“品”朱文聯(lián)珠，又一朱文印模糊不辨。對(duì)幅有清乾隆御題詩(shī)一首，鈐“含英咀華”朱文、“即事多所欣”白文。中縫印有“古希天子”、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”朱文。

南宋 李迪《無(wú)花果圖》縱25cm×橫24.8cm

此件明代.龍泉窯青瓷唇口碗，本拍品唇口，斜腹，圈足，底足修削比較爽利，胎質(zhì)老熟干老，修足線條嫻熟硬朗流暢，玉質(zhì)感強(qiáng)，內(nèi)外通施龍泉釉，呈色青翠瑩潤(rùn)，溫潤(rùn)如玉，素凈雅致。修足方式時(shí)代特征明顯，龍泉窯的名氣比較大有較高的收藏價(jià)值。專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)有不錯(cuò)的市場(chǎng)價(jià)值！ 品相補(bǔ)充:底圈足內(nèi)細(xì)小飛皮，無(wú)磕，無(wú)沖線，基本可以當(dāng)做全品。

《無(wú)花果圖》局部

南宋 李迪《獵狗圖》縱27cm×橫27cm

《獵狗圖》局部

來(lái)自當(dāng)代國(guó)畫(huà)

器型規(guī)整，給畫(huà)風(fēng)格自然老辣，釉色純正溫潤(rùn)，胎質(zhì)自然干爽！