晚清時(shí)期天藍(lán)釉洗，幾個(gè)行家已確認(rèn)晚清，色澤油潤非常漂亮，天藍(lán)釉乃單色釉中的精品，宋代時(shí)期極為追捧，全美品相，收藏價(jià)值極高，十分難得，暗刻饕餮紋飾，市場都過萬的精品！

山水是古代文人雅士的一種心里安慰，往往是懷才不遇了，對世道看不慣了，就隱居山水之間，過世外桃源生活。山水是古人追求的一種意境，山水畫在瓷器上已經(jīng)有很久遠(yuǎn)的歷史，湖南省文物考古所收藏的一件長沙窯青釉山水紋罐，算是開了在瓷器上畫山水的先河。宋代五大名窯不見山水紋，可是宋磁州窯瓷枕多有山水紋。

元代瓷器上沒有真正意義上的山水，有些人物故事圖片只是畫一點(diǎn)山水紋作為襯托，如元青花蕭何月下追韓信梅瓶就有山水輔助紋飾。這種瓷器上山水紋作為輔助紋飾的畫法一直延續(xù)到明末。從明天啟、崇禎時(shí)期就一改嘉靖、萬歷時(shí)期瓷器紋飾的繁縟雜亂，變得舒朗雅致，山水紋飾在瓷器上開始流行。清初順治、康熙時(shí)期更是把瓷器上畫山水紋飾推向了高峰。那么明末清初瓷器山水紋是什么樣的呢？

第一，瓷器上的山水紋飾產(chǎn)生的背景。瓷器上的山水紋飾是明末清初比較流行的比較有特色的紋飾。瓷山水紋飾在明末清初時(shí)期的官窯瓷器上并不占主流，無論什么事，一般官方都要慢一點(diǎn)。但是在民窯瓷器上山水紋飾早已盛行，康熙時(shí)期的山水紋飾瓷器在外銷瓷中也占了非常大的比重，在瓷器上表現(xiàn)水墨丹青的效果，中國味很濃，外國人很喜歡。更有趣的是民窯瓷器的這種山水風(fēng)也影響到了官窯，漸漸打破程式化的圖案。明末清初瓷器上的山水紋飾盛行和晚明時(shí)期板畫的興起有密切的關(guān)系，天啟年間是板畫的黃金時(shí)期，《顧氏畫譜》、《唐詩畫譜》、《詩余畫譜》等是其代表作。這些畫譜對明末清初時(shí)期瓷器上的山水紋飾影響極大。在康熙時(shí)期還編撰的《芥子園畫傳》，作為在瓷器上畫山水紋飾的基礎(chǔ)。

第二，明末清初瓷器上的山水紋飾畫法。在清康熙時(shí)期需要特別提出的是斧劈皴和披麻皴，斧劈皴是唐人李思訓(xùn)所創(chuàng)之發(fā)，是一種偏鋒直筆皴法，落筆輕，起筆重，清晰簡潔，形勢雄壯、磅礴，墨氣混厚。猶如刀砍斧劈，故稱之為斧劈皴。披麻皴由五代董源所創(chuàng)，其筆法如同亂麻披散，而又錯(cuò)落交搭，以寫代染，故稱之為披麻皴。這是兩種畫山水紋飾的方法。就是在青花、五彩等瓷器上用畫瓷器紋飾的方法來模仿中國畫的效果，清康熙早期的瓷器多用斧劈皴，康熙晚期瓷器山水多用披麻皴。斧劈皴和披麻皴的方法在清康熙以后就迅速衰退，這種山水紋樣在雍正以后幾乎沒有。光緒時(shí)期仿康熙瓷器盛行，在瓷器又看到了山水紋飾，但是山水紋飾的藝術(shù)效果和康熙時(shí)期瓷器上的山水藝術(shù)效果相差極大。

第三，關(guān)于山水的一點(diǎn)感想。其實(shí)山水是簡單的山水，可是在人的心中就不一樣了，因?yàn)槿说男那闀绊懙缴剿饩?，周圍的環(huán)境又會影響到人的心情。所以每個(gè)朝代瓷器上的山水紋飾是不一樣的，直接反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會心態(tài)，康熙時(shí)期瓷器上的山水紋飾大刀闊斧。雍正瓷器上的山水紋飾處處都透著風(fēng)雅，遠(yuǎn)山近景，層層分明，山高水長，水波蕩漾。乾隆時(shí)期瓷器上的山水雖然氣象萬千，但缺少風(fēng)韻。這種感覺都是社會的心態(tài)造成的，魏晉時(shí)期躲避亂世，歸隱山水。宋代時(shí)期享受山水而又不是山水給人們帶來的一種山水以外的感受等等。

順治時(shí)期甜白釉罐，器型美觀，釉色溫潤，一眼開門老，放置于客廳插花非常漂亮，屬單色釉中的白釉！無磕無沖無爆釉！順治時(shí)期市場越來越少，喜歡不要錯(cuò)過哦！

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