元代青白瓷是以景德鎮(zhèn)窯燒為制中心，主要盛產(chǎn)時期是在元宋時期，其特點為白色、質(zhì)細(xì)密，釉的透明度高，透光性也相當(dāng)好，看上去的光澤度很強(qiáng)。元代青白瓷是一種不同于其他瓷器品種的一種獨特釉色風(fēng)格的瓷器，釉色不是全青也不是全白，介于白青之間，白中由青，青中又泛白。

口沿有小磕皮

　　考古資料表明，景德鎮(zhèn)的青白瓷生產(chǎn)始于北宋初期，極盛于兩宋，元代仍然盛燒不衰，是一種深受當(dāng)時國內(nèi)外市場歡迎的產(chǎn)品，受其影響在今江西、安徽、浙江、福建、湖南、湖北、廣東、廣西等地都發(fā)現(xiàn)了不少宋元時期專燒或兼燒青白瓷的古代瓷窯遺址，誠如宋末元初人蔣祁《陶記》中所說：“江、川、湖、廣，器尚青白，出于鎮(zhèn)之窯者也。”這些窯場與景德鎮(zhèn)窯一起在當(dāng)時的南方地區(qū)形成了一個龐大的燒造青白瓷的瓷窯體系。

  北宋時其青白瓷的基本特征是胎質(zhì)細(xì)密，呈白色 ，透光度極好，釉的透明度高，光澤性強(qiáng)，流動性較大，釉色青白，最好的呈色如天青稍淡，釉薄處泛白，積釉處則呈水綠色，北宋偏早的一些器物積釉微泛黃色器型多見盤、碗等日用器皿，還有瓶、壺、盞托、注壺、枕、油盒等，油盒底部多有"吳家盒子記"、"段家盒子記"等標(biāo)記，均為陽文直書，此外尚有"藍(lán)"、"朱"、"程"等共計14家；裝飾的方法主要是刻花和印花，多在碗、盤的內(nèi)壁，刻花花紋吃刀深淺不同，施釉后，吃刀深處積釉成青綠色，淺處泛白，層次感很強(qiáng)?？逃』▓D案內(nèi)容主要是花卉。宋代景德鎮(zhèn)青白瓷傳世最多的是盤、碗、碟、盒及魂瓶等，尤其是魂瓶，江南地區(qū)宋墓兒乎都有出土。直至現(xiàn)今一個做工完好、堆塑各種龍、虎、龜、蛇、雞、犬、鳳等紋飾的魂瓶真品，在市場上最多只能賣到幾千元。

南宋中期以后，景德鎮(zhèn)受定窯影響采用復(fù)合支圈覆燒法，盤、碗的口沿也形成"芒口"。此時胎質(zhì)比以前稍粗，釉色可以分為兩類：一類偏白，一類偏青。在造型方面，南宋前期與北宋相似，主要有斗簽碗、平底碟、弧壁淺盤等南宋中晚期碗演變?yōu)槠部诨”谛?。在裝飾手法方面，南宋早期多為刻花、劃花，內(nèi)容以牡丹、荷花等花卉為主，也有嬰戲晚期印花很多，圖案層次較多，構(gòu)圖繁縟，除花卉、水波游魚外，還出現(xiàn)了人物故事題材。

　　元代景德鎮(zhèn)窯的青白瓷雖上承南宋遺風(fēng)，但在胎質(zhì)、造型、釉色、裝飾上與宋代產(chǎn)品已有所不同，有著自身的時代風(fēng)格。

清光緒墨地留白冰梅圖蓋罐。青花冰梅多見，墨地留白的不常見，品相內(nèi)口有一處飛皮，余完整，配木蓋。

與宋代相比，元代青白瓷的胎體普遍比較厚重，宋代那種薄胎透影的產(chǎn)品已很少見，由于制胎原料中加入了含鐵量較高的高嶺土，所以元代青白瓷的胎色普遍泛青，不如宋代的胎色白。

元代青白瓷的釉色與前代制品相比，青色更加明顯，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，釉的玉質(zhì)效果不如宋代產(chǎn)品，有些較粗的產(chǎn)品釉色泛黃，還有一些器物釉面失透無光，常與同時期卵白釉器物混淆在一起，使人不易分辨。

　　元代青白瓷的造型十分豐富，除傳統(tǒng)的碗、盤、杯、碟、瓶、罐、枕等日用器造型之外，還出現(xiàn)了匜、筆山、扁壺、葫蘆形執(zhí)壺、多穆壺、僧帽壺、觀音像等新器型。此外大型器、連座一體燒制的器物和瓜棱形器物等顯著增多，且器身上常附加各種配飾，如琢器類多附加S形耳、獸面啣環(huán)耳、云頭耳、戟耳、龍首啣環(huán)耳或獸面鋪首等。而青白瓷枕的燒造數(shù)量則比南宋時期更多，裝飾風(fēng)格也更為繁復(fù)。

　  元代青白瓷也使用宋代的裝飾技法，比如印、刻、劃花等技法，常見的紋飾題材有云紋、鷺蓮、蓮瓣紋、魚紋、花卉、龍紋等，常常采用多層裝飾。其中一部分也是素面器物，沒有裝飾。元代的統(tǒng)治者為蒙古族，性格豪邁粗狂，故元代青白瓷的風(fēng)格也繼承了元代統(tǒng)治者的性格。元代青白瓷也采用堆貼花、鏤雕花、褐斑以及串珠紋來裝飾瓷器，非常具有元代的時代氣息。

器型圓潤規(guī)整，開片自然，金絲鐵線深淺過度，傳世包漿，鐵銹釉鎖口，底部刻有成化年制四字款。