1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。

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2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱“二層臺(tái)”或“臺(tái)階底”。

3 、康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。

4 、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。

5 、中期青花使用云南省的“珠明料”，人們往往稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。

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6 、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個(gè)時(shí)期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往有多種不同的式樣，以人們的現(xiàn)實(shí)生活需要和條件為依據(jù)，千姿百態(tài)，仿古創(chuàng)新，既有陳設(shè)瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。

7 、康熙青花在繪畫技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。改變了明代青花勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用瀉染即“分水皴”的技法和借鑒了西洋畫的焦點(diǎn)透視手法，濃重、淡雅層分分明。在瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。

8 、民窯青花的款識(shí)比官窯要復(fù)雜，區(qū)別很多，多數(shù)不書寫年號(hào)款，這和當(dāng)時(shí)禁書年號(hào)的規(guī)定有關(guān)系。往往寫堂名款，雙稱齋堂款，即所居的“齋”、“堂”、“室”、“軒”，還有吉言贊頌款和花押圖記款。多數(shù)是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙圈線的極為少見。

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