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清 ·王鑒晚年代表作《云壑松蔭圖》軸
來(lái)源： 發(fā)布時(shí)間：2023-05-12 瀏覽量：2810
【國(guó)畫(huà)精賞】
清 · 王鑒晚年代表作《云壑松蔭圖》軸
紙本設(shè)色 108.3x52.2cm 上海博物館藏
王鑒于古代大家的藝術(shù)有著深切的領(lǐng)悟，能把握各家在圖式、丘壑、筆墨、意韻等方面的主要特征，加以提煉，形成規(guī)范化的形式外象和表現(xiàn)語(yǔ)言，達(dá)到不求形似、妙得神髓的境地。如他在順治十七年(1660)為穆如作《仿黃公望縮本冊(cè)》中，分析元四家的藝術(shù)道：“元季大家皆宗董、巨，各有所得，自成一家。梅道人得其勢(shì)，王叔明得其厚，倪元鎮(zhèn)得其韻，黃子久得其神。然子久風(fēng)格尤妙，真跡亦不易見(jiàn)，惟華亭董文敏及吾婁王奉常收藏，一一如天球拱璧，余何幸皆得縱觀?！彼行矣^摩元四家的真跡，對(duì)四人傳承董、巨畫(huà)風(fēng)而各得其精髓的藝術(shù)特征理解得十分精辟。又如在康熙十年(1671)作《仿范寬董源山水軸》中題道：“范寬、董源皆北宋大家，故用筆相肖，范畫(huà)渾厚，董畫(huà)幽淡，各極其致，非南宋后所能夢(mèng)見(jiàn)?！蓖蹊b一生中大部分作品都標(biāo)上仿古人某件名跡，或仿某家某法，都能繼承某家的圖式，加以重新組合，構(gòu)成典范式的圖像;在筆墨方面，則提煉出規(guī)范性的技法元素，務(wù)求表現(xiàn)出名家富有特征的筆墨意韻。而在具體形體上并不斤斤于細(xì)節(jié)形似，猶如他在順治十七年(1660)所作《仿古山水冊(cè)》中所說(shuō)的：“仿古十幀，不求形似，聊免畫(huà)家習(xí)氣耳?！蓖蹊b在長(zhǎng)期臨仿古畫(huà)并加以陶冶綜合之后，逐漸形成了自己的筆墨個(gè)性，秦祖永在《桐陰論畫(huà)》中評(píng)道：“沈雄古逸，皴染兼長(zhǎng)?！薄肮ぜ?xì)之作，仍能纖不傷雅，綽有余妍。雖青綠重色，而一種書(shū)卷之氣，盎然筆墨間，洵為后學(xué)津梁?！痹谇宄跛c王時(shí)敏并為畫(huà)苑的領(lǐng)袖人物。
《云壑松陰圖軸》(上海博物館藏)，作于康熙乙卯(1675)，時(shí)年七十八歲。此圖布局轉(zhuǎn)折多姿，皴法用披麻兼解索，細(xì)密靈活，而轉(zhuǎn)向尖勁。畫(huà)法近王蒙之整飭縝密，然不及王之蒼茫沉郁。
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