康熙郎窯紅探秘

器型規(guī)整，釉水肥厚，品相完整，包老包郵！

2016 5.7日 小陸說(shuō)收藏 微信：15605738881

器型規(guī)整，釉水一流，品相完整，包老包郵！

單色釉瓷器往往以釉的顏色分類，顧名思義為胎外施一種色彩的器物。大的有青釉、白釉、紅釉、藍(lán)釉、黃釉、綠釉、黑釉。小的分得更細(xì)一點(diǎn)，青釉中有粉青、天青、豆青；白釉中有甜白、青白；紅釉中有霽紅、牛血紅、豇豆紅等。

我們知道不同色澤的釉是分別以不同的金屬元素中含量多少來(lái)作為呈色劑，諸如鐵、銅、鈷、錳、銻等。因此，它們?cè)诟G內(nèi)不同的燒成氣氛下就會(huì)出現(xiàn)不同的顏色。根據(jù)出窯后瓷器的釉色色階的變化，色彩濃淡不一，可能有數(shù)種，數(shù)十種或不下百余種的變化后的稱呼。譬如最流行的紅色，稱呼就有祭紅、霽紅、積紅、牛血紅、醉紅、雞紅、寶石紅、朱紅、大紅、鮮紅、抹紅、珊瑚紅、胭脂水、胭脂紅、粉紅、美人祭、豇豆紅、桃花浪、桃片紅、海棠紅、娃娃臉、美人臉、楊妃色、淡茄、云豆、均紫、茄皮紫、葡萄紫、玫瑰紫、乳鼠皮、柿紅、棗紅、翻紅、肉紅、羊肝、豬肝、蘋果綠、蘋果青等等。所有這些細(xì)致微妙的色彩變化，自古到今勾起多少文人雅士去苦思冥想，拍案叫絕。

歷史上古玩一直被譽(yù)為“成人的玩具”，它包含著大量的信息、知識(shí)、文化和美感，同時(shí)也向人們敘述著昨日先人們發(fā)生的故事，其中奧妙讓人們深入其中流連往返：同時(shí)也無(wú)不向人們提出難以窮盡的挑戰(zhàn)，好像任何人都不可能一次性明了它的全部?jī)?nèi)涵。因此，其迷人的魅力也就歷經(jīng)不衰。

清代乾隆皇帝是古瓷器收藏狂熱的癡迷者，對(duì)唐宋名貴瓷器大肆收羅，再陳設(shè)于宮廷，日夜相伴賞鑒。對(duì)郎紅器也情有獨(dú)鐘，曾賦詩(shī)贊美：“暈如雨后霽霞紅，出火帶加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤畫是空”。

郎窯紅釉釉泡較大而閃閃發(fā)亮，且不稠密，釉清澈透亮有垂流現(xiàn)象。郎窯紅一般外壁施紅釉，內(nèi)壁施白釉、米黃色或微泛青色的白釉。底足釉呈米黃色，或呈淺綠色，俗稱“米湯釉”與“蘋果青釉”，少數(shù)有本色紅釉底。紅釉層是生坯掛釉，多次施釉，高溫一次燒成。 小陸說(shuō)收藏 微信：15605738881

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。如果燒成良好的還原氣氛，就呈紅色，如不是還原焰而是氧化焰，燒成瓷器的釉就是綠色。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫等控制并不是很精密，常常會(huì)出現(xiàn)燒制失敗。如果氣氛控制失誤，使窯內(nèi)呈氧化氣氛，銅則會(huì)呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問(wèn)題。所以就出現(xiàn)了傳世的“郎窯綠”或稱“綠郎窯”，又有一種器里釉為紅色而器外呈淺綠色的稱為“反郎窯”，這些就是當(dāng)時(shí)流傳下來(lái)的郎窯紅器的變異類?！袄筛G綠”器的特點(diǎn)與郎窯紅器基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑒定，而“反郎窯”器則多為水盂等小型器，數(shù)量極其稀少。

郎窯紅釉器，其時(shí)代特征。

一：是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，比較敦實(shí)，手感極好，大件作品相當(dāng)厚重，精巧玲瓏的薄胎作品較少，釉面玻璃光澤強(qiáng)烈，清澈透明；足底露胎處有火石紅；

二：口沿有人為涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉以此來(lái)仿造“燈草口”口沿多有破泡；

三：是修足有平切式、平切棱角略圓式、滾圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_(tái)式；四：是器身紅釉與足端露胎處有一條白色線；五：是器型獨(dú)特如盤、水盂、渣斗等圓器，觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等琢器都是康熙時(shí)極為流行的造型；六：是大多數(shù)無(wú)款，偶有青花寫款、福、壽、大清年制。

小陸說(shuō)收藏 微信：15605738881

四：郎紅釉流動(dòng)性大，口沿下因此顯露青白色胎體，此“脫口”為郎紅典型特征，底足有深褐色的積釉，稱”垂釉”，但流釉一般不過(guò)足，稱“脫口垂足郎不流”。

五：郎紅的釉層內(nèi)都開大紋片，有流淌形成的牛毛紋

六：郎紅的釉色鮮紅艷麗，由于銅紅釉流動(dòng)性大，上下左右釉色變化活潑，靈動(dòng)，釉色濃處好像牛血初凝，而紅釉稍薄便會(huì)出現(xiàn)如雞血一般鮮紅，再薄一點(diǎn)的呈蘋果淡紅色或灰褐色。

郎窯紅，祭紅，鈞紅呈色機(jī)理基本相同，可是它們的外觀狀態(tài)及工藝燒成條件都所不同。從色調(diào)風(fēng)格，釉面特征及燒成條件的要求看，鈞紅與郎窯紅有非常近似的地方，可是它們兩者的釉料組成及工藝制備情況卻相距很遠(yuǎn)，與此相反，祭紅與郎窯紅無(wú)論從色調(diào)風(fēng)格，釉面特征及燒成溫度等均有顯著的不同，可是它們的釉料配合及工藝情況都比較相近。

由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價(jià)昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無(wú)法擺脫它的時(shí)代特征的，與真品是不同的。通?！袄筛G紅“仿品多為民國(guó)時(shí)仿制，也有采用雍正時(shí)的仿哥釉器再加綠釉或干脆加彩來(lái)仿康熙各色郎窯器的。其仿品一是釉面多出現(xiàn)白色星點(diǎn)；二是上半部釉色與下半部釉色反差較大，不協(xié)調(diào)；三是胎質(zhì)較松不甚密；四是分量過(guò)輕或過(guò)重；五是器型沒有康熙時(shí)的典雅端莊；六是口沿和圈足的工藝不一樣。只要細(xì)心觀察對(duì)照，仿品和真品還是可以區(qū)分的

郎窯紅釉瓶__H36cm

郎窯紅釉瓶_正觀堂藏品_H36cm。郎窯紅為康熙晚期郎窯名品，其仿宣德寶石紅釉而成，而燒成極為不易，故釉色變化萬(wàn)千。區(qū)別于正燒郎窯紅釉的厚潤(rùn)醇穆，此器之釉色則別有一番景致，其頸部及近足聚釉處釉層肥厚，而其余部位則相對(duì)稀薄，形成鮮明的對(duì)比和層次的變化，特別是瓶腹的白色斑點(diǎn)十分引人注目。

郎窯紅大碗__D20.5cm 小陸說(shuō)收藏 微信：15605738881

郎窯紅大碗_和合文苑藏品_D20.5cm。此碗口沿外撇，深腹，圈足，胎體堅(jiān)致，內(nèi)外均施紅釉，釉面肥厚，釉色呈深紅色，色澤深沉凝重，令人稱道。 郎窯是清代的官窯之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極督理監(jiān)燒的御窯。

郎窯紅，即郎窯燒制的銅紅釉瓷器。

郎窯的產(chǎn)品除郎窯紅外，還有郎窯綠，郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復(fù)了明中期失傳的銅紅釉燒造技術(shù)，成功地?zé)芍睦筛G紅。

以銅原料作為著色劑，早在漢代的鉛綠釉陶器上就使用過(guò)，鉛綠釉就是銅在低溫氧化焰中的呈色。高溫銅紅最早出現(xiàn)在唐代的長(zhǎng)沙窯，另在唐長(zhǎng)沙窯和宋代均窯中還作紋飾使用過(guò)。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始于元代的景德鎮(zhèn)窯，釉色為暗紅色。它為后世銅紅釉的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。到明早期的永樂、宣德年間景德鎮(zhèn)窯才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術(shù)就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窯中才又成功地?zé)瞥龈邷劂~紅釉瓷器

據(jù)余所知郎紅有以下幾個(gè)特點(diǎn):

1）有燈草芯

2）釉色上淡下濃

3）淌釉不過(guò)足，在近圈足處聚為整齊的黑紅色釉

4）內(nèi)外開片

5）底為米湯底，或蘋果青底

6）玻璃光澤很強(qiáng)

7）釉濃處如初凝牛血

9）無(wú)款

郎紅的底還有兩大特征：

1、紅釉和胎的交際處有一條青白帶綠色的釉線，不管是過(guò)去還是現(xiàn)代都是沒辦法仿的。

2、真品底部一般多有紅斑。

郎紅還有個(gè)重要的特征就是口沿有氣泡而且有氣泡破裂的現(xiàn)象。反而在器身幾乎找不到釉泡！

清中晚已降釉泡漸多 到民國(guó)仿品就完全走樣了。

葉佩蘭女士在相關(guān)文章中說(shuō)道：郎窯紅的底足有“....平切式，平切棱角略圓式，滾圓式或?yàn)槔锿庑毕鞯亩优_(tái)式”。

郎紅的仿品主要是在民國(guó)時(shí)期，也有用雍正時(shí)期的仿哥器加綠釉或者干脆加彩仿各色郎窯器的，其仿品一是釉面多出現(xiàn)白色星點(diǎn)，二是上下半部釉色反差大，不協(xié)調(diào)，三是胎松，四是口和足的工藝不一樣。是可以區(qū)別的。 郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤(rùn)如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。

郎窯紅器里釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。

郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。

郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有“脫口”現(xiàn)象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了“脫口”。由于釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，形成了“垂釉”。但因?yàn)橹谱鞴に嚲亢驼莆蘸没鸷?，使郎窯紅器垂釉一般均不過(guò)足，稱之“郎不流”。統(tǒng)稱“脫口、垂釉、郎不流”，這是郎窯紅器的鑒定要點(diǎn)。但是“郎不流”也不盡然，根據(jù)耿寶昌先生的調(diào)查統(tǒng)計(jì)，約有15%是流釉過(guò)足而稍加修整的，但與后世窯變釉的斬足現(xiàn)象又有程度不同的區(qū)別。

郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時(shí)代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圓式、滾圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_(tái)式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨(dú)特如觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙時(shí)極為流行的造型；六是大多數(shù)無(wú)款，偶有青花“?！薄ⅰ皦邸?、“大清年制”款。小陸說(shuō)收藏 微信：15605738881

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫等控制并不是很精密，常常會(huì)出現(xiàn)燒制失敗。如果氣氛控制失誤，使窯內(nèi)呈氧化氣氛，則銅則會(huì)呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問(wèn)題。傳世的郎窯器有所謂的“郎窯綠”或稱“綠郎窯”，又有一種器里釉為紅色而器外呈淺綠色的稱為“反郎窯”，這些就是當(dāng)時(shí)流傳下來(lái)的郎窯紅器的變異類?！袄筛G綠”器的特點(diǎn)與郎窯紅器基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑒定，而“反郎窯”器則多為水盂等小型器，數(shù)量極其稀少。

由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價(jià)昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無(wú)法擺脫它的時(shí)代特征的，與真品是不同的。通?！袄筛G紅”仿品多為民國(guó)時(shí)仿制，也有采用雍正時(shí)的仿哥釉器再加綠釉或干脆加彩來(lái)仿康熙各色郎窯器的。其仿品一是釉面多出現(xiàn)白色星點(diǎn)；二是上半部釉色與下半部釉色反差較大，不協(xié)調(diào)；三是胎質(zhì)較松不甚密；四是分量過(guò)輕或過(guò)重；五是器型沒有康熙時(shí)的典雅端莊；六是口沿和圈足的工藝不一樣。只要細(xì)心觀察對(duì)照，仿品和真品還是可以區(qū)分的。

實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明，極大多數(shù)玻璃釉容易出現(xiàn)開片。所謂“玻璃釉”就是玻化比較完全、具有較強(qiáng)玻璃質(zhì)感的釉。郎窯紅就是一種玻璃釉，且釉層較厚，故易出現(xiàn)開片。祭紅釉的?；潭容^差，釉層中存在大量氣泡、析晶及殘留石英等，它們能夠阻止裂紋的延伸。除此以外，祭紅釉的胎釉配方合理，不會(huì)因胎釉膨脹系數(shù)不匹配而產(chǎn)生開裂。由于采取了合理的工藝措施，所以祭紅釉不容易出現(xiàn)開片。

郎窯紅釉器，康熙朝的時(shí)代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圓式、滾圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_(tái)式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條青白帶綠的色線。

康熙圈足

1）平足，沙底無(wú)釉偶有淺顯或深重的螺旋紋

2）寬厚圈足，見于早期器物，斜削呈里低外高狀，也有平切硬折角的，同時(shí)還有較寬厚圈足。窄的斜足，平切足。

3）雙圈底足外墻著地，里墻懸空。

4）二層臺(tái)底 多見于琢器

5）拱壁底多見于筆筒

器型規(guī)整，釉水一流，品相完整，包老包郵！