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煙灰缸多少錢一個

來源: 發(fā)布時間:2025-03-29 瀏覽量:3072

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宋代瓷器之制瓷工藝的進步

化裝土的廣泛應用

古代陶瓷由于選料方法不精,特殊是早期成品配方,不敷科學,也不穩(wěn)固。只能利用自然產(chǎn)出的黏土或瓷石、瓷土,因而有燒成后瓷器外貌出現(xiàn)污點或顏色欠好的題目,為了粉飾這一缺陷,人們用了起美化作用的化裝土。化裝土是以上好的瓷土加工調(diào)和成泥漿,施于質(zhì)地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體外貌?;b土可以使瓷器粗糙的坯體外貌變得光滑、整齊;深顏色的坯體得以被覆蓋,整個釉曾外表顯得雅觀、光亮。

宋代瓷器之制瓷工藝的進步

化裝土顏色有灰色、淺灰色、白色等。這種裝飾工藝最早出現(xiàn)于西晉時期浙江金華的婺州窯,以后東晉時期浙江德清窯等處也開始接納。到宋代更為廣泛,尤其是磁州窯,不但用它來化裝,而且還剔劃出各種格式,已經(jīng)遠遠凌駕了遮掩瑕疵的最初目標。正是化裝土的出現(xiàn)為制瓷工業(yè)的遍及、質(zhì)料范圍的擴大、瓷器質(zhì)量的進步起到了積極作用。

宋代瓷器之制瓷工藝的進步

覆燒法推廣

宋代瓷業(yè)的發(fā)展還體現(xiàn)在燒制工藝的創(chuàng)新上,此則首推覆燒工藝的創(chuàng)新。隋唐之前,瓷器多為裸燒,每每會在器物上留下煙灰及沙塵的缺憾。隋唐時期,匣缽出現(xiàn)并敏捷推廣,補充了這一缺陷。但匣缽個體大,占據(jù)空間較大,使裝燒量受到影響,燒制本錢增長。為辦理這個題目,唐代早期曾接納三叉支釘疊燒法,窯爐用圓桶狀匣缽實驗疊燒,燒成后器底會留有三角墊餅燒痕。唐代中期,匣缽正

燒法出現(xiàn),并漸漸代替前者,瓷器的質(zhì)量有所進步。

宋代瓷器之制瓷工藝的進步

宋代接納漏斗狀匣缽,一匣一器,實驗單件燒裝。匣缽相套堆疊,在窯室內(nèi)形成匣缽柱,充實使用了饅頭窯的縱向空間。單件匣缽內(nèi)用器足支持墊餅,坯體并不承重。為了包管瓷器形體的浮滑機靈,燒裝后釉色完善無缺,做坯時器壁、器足只管修薄。

宋代早期,瓷器的胎體較厚,從出土的碗、盤類器物口上均有釉來看,此時仍接納正燒法,以漏斗狀匣缽正燒而成。從宋末期遺址中所出土的碗、盤類器物口邊無釉來看,到了北宋后期,燒造工藝又有了顯著的變革。由于定窯器物的大量訂制及為了自己的生存,燒裝方法的改變勢在必行,窯工們起首在漏斗狀匣缽正燒法的底子上發(fā)明白支圈仰燒法,很快發(fā)現(xiàn)器物在此方法燒制過程中易塌陷,于是改為支圈墊燒法,此方法的樂成使得定窯得到了新生,對天下各地瓷窯的生產(chǎn)也產(chǎn)生了很大的影響。

不但云云,在北宋后期,定窯還改進了覆燒法。相對正燒而言,覆燒是將盤、碗類坯胎反扣在窯具上的支燒。覆燒分為釉口覆燒和芒口覆燒兩種。釉口覆燒為無匣裸燒,即在支燒臺上置齒形墊圈,將盤、碗類坯胎反扣于支燒臺,墊圈頂住碗心,朝上的碗底上再放墊具,依次反扣其上,云云重復少則5層,多則10層,此種方式不晚于南朝,不停相沿到宋代。另有一種釉口覆燒則以砂墊覆燒,其方法以碗形支托做底兒,以五六堆沙堆為隔斷置于倒扣的碗足之上,云云反復,因其口沿懸空,故口沿有釉。覆燒時所用的匣缽不再包涵整個器物,且高度僅及器物的幾分之一,層層相疊,能使內(nèi)里的實物上下隔斷縮小到最低限度。這種裝燒方法充實使用了窯爐的空間,擴大了燒造數(shù)目,低落了生產(chǎn)本錢,又節(jié)省了燃料,因此問世不久,就被其他窯口廣泛接納。北方接納這種裝燒工藝的窯口有河北磁縣觀臺窯;河南湯陰縣鶴壁窯、新安窯;陜西旬邑縣安仁窯;寧夏靈武窯;內(nèi)蒙古遼上京窯以及赤峰的缸瓦窯。南邊窯口有景德鎮(zhèn)湖田窯和浙江泰順玉塔窯等。

宋代瓷器之制瓷工藝的進步

北宋時期芒口覆燒最早劈頭于定窯,最初是多級碗、盤覆燒,以后又發(fā)明白桶形匣缽支圈覆燒,其燒造方法是在較厚的底圈內(nèi)放一兩個碗坯,其上再放一個支圈和一個碗坯,云云反復,支圈和碗坯疊置到肯定高度后再入窯燒造,因防止器物與墊圈粘連,器物口必須露胎不施釉。

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北宋定窯瓷器碗、盤一類器物,由于多用覆燒法造成口邊無釉的征象,即芒口,為補充芒口的缺陷,人們常在口沿邊處鑲以金、銀或銅扣邊。

宋代瓷器之制瓷工藝的進步

金代時,定窯仍接納支圈覆燒法,扣器多見,胎釉精致。金元后大量實驗澀圈裝摞燒,雖低落了本錢,但工藝趨于粗糙,致使產(chǎn)物品相不佳。


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