文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出畫家、書法家、文學家。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文征明托病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權(quán)貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉(xiāng)。留有《甫田集》。

諸明墨正堂主人，1952年生于四川省成都，自幼喜愛書畫藝術(shù)，深受“天府之國”深厚文化的熏陶，諸明自幼便與書畫結(jié)下了不解之緣。1988年入四川師范大學美術(shù)學院國畫系學習，系統(tǒng)地學習了國畫與繪畫技法。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會四川分會會員、四川畫院高級美術(shù)師、四川峨眉山畫院常務理事、中國書畫家協(xié)會會員、香港東方藝術(shù)中心特聘畫家、北京圓明畫苑簽約畫家。諸明多次參加全國各類美展，部分作品被中外書畫愛好者收藏。

文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。

文徵明行草書《過庭復語十節(jié)卷》賞析：

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釋文：

·途次遇達官長者，務持恭謹，有問則應，不得泛言。平交之人亦宜斟酌。

·本郡吏胥門皂之類來迓，審其有無批票。若系正役，照名收用；額外之數(shù)，即為投充，須加峻拒，庶免后艱。

·履任凡諸公務，自有成規(guī)，惟事長官以誠，處同僚以和，接士大夫以禮，馭下人以正，其大要也。然此約者耳。至若嚴交際、崇樸素、慎名節(jié)、減嗜欲，則其身之要，務加警省，不得自寬。

·聽訟兩造具備，先諦觀原狀一番，察其口語與狀無舛，則審被告，如不輸服，則有知證之人可審，若知證不偏庇，尚不心服，乃察言觀色出己意斷之。仍明白曉諭某得某罪，某得某罪，庶不為吏書所誆。至若人命贓私等項重情事未易白，則令另報無干知證之人行拘再審，務得真情，不可輒為鍛煉，致有冤抑。

·情輕人及婦女不可概禁。古人謂囹圄之苦度日如年，不可忽也。況各屬起解自有承批人役，各衙之前亦有保店之家，俱可責其管領，庶為簡便。至若重情及強狂之徒，不在此限。

·招議要明凈簡直，蓋招乃犯人口語，議則官司所斷照行。又招內(nèi)所有擬罪不能該者，多取成案觀之，義自見矣。今在外招議率多潦草，無怪其然。蓋在京法司官職專問刑，招議皆自起草，且有長官裁定之，大理余駁之，不憂其不精當也。外官兼攝數(shù)事，招議假手吏胥，視其成案不能增損一字，且刑名是及物之政，豈可忽略若此，況又生民休戚之所系乎。

·大明律及問刑條例須早晚熟念，此書乃刑官之本領也。余若律條疏議大明令及近日所刊法家諸書俱宜涉獵，庶幾臨事無惑。其一應詩文之類則在所緩矣。

·本邦百貨所萃，率多珍奇，纖巧，務要矜持，不宜寓目。一寓目間， 心即有所系，縱不自市，亦恐為人所窺矣。

·吾門素風。然自吾祖吾父奕世冠冕，頗有薄田百十畝，敝廬數(shù)十楹，足以給日用，裕棲息，出而從政者得免內(nèi)顧之憂。吾又備位列卿，樹歷中外三十余年，立身不敢茍且，自奉亦甚儉約，常祿所積可勾買山之資，而世澤所及，實有喬木之蔭也。爾今筮仕，正宜立身行道，顯親揚名，區(qū)區(qū)利祿之類，誠不宜屑心也。況以大志未酬，前程尚遠，奮迅激昂，以收桑榆之功，此其基也，余詩所謂“澠池翼終在”者以此。便人還家，不必以土產(chǎn)一絲一粒為寄，只得平善手書及幼孫新婦之安足矣。

·昔鄉(xiāng)賢達鄺公為剌憲副【注】，嘗以絨褐寄其父，乃讓之曰：汝為法官，不聞為一方洗冤澤物，乃以此污我。遂封還之。其子感激，愈勵清操，卒為名臣。吾雖老耄，尚有慕于鄺翁也。汝其懋之。

右十節(jié)情之所到信筆書之，言雖無倫，義實有立。汝能體行之，遠大其基于茲乎。

何奕興，遵循外師造化中得心源所有作品，新清樸素、渾厚巧拙兼施極富新意，作品多次參加全國各類大展，深受國內(nèi)外朋友喜愛及收藏，現(xiàn)為華廈文化藝術(shù)研究會會員、理事。90年在西安美院進修，學習長安派畫風，專攻花鳥人物，職業(yè)畫家,市級美協(xié)會員。2001年獲"新世紀桂林市首屆地稅書畫大賽"三等獎。2001年獲"桂林首屆農(nóng)村書畫攝影作品展"優(yōu)秀獎 。

歲戊戌秋日高吾老翁書 。

【注】此三字“剌”為異體字，“副”字不太好辨認，或有失誤，我覺得其意思很可能是當時的一種官職。非 常希望真正的專家學者指正。

簡評淺析

該段內(nèi)容為“過庭復語”，并非與孫過庭有關，而是從論語引申來的，意思顯然就是父親訓誡兒子的信件文字，這一點從其內(nèi)容也很容易看出來。但是這個內(nèi)容并不是文征明給兒子的信，而是他抄錄“高吾老翁”的信。高吾老翁顯然不是文征明，在文征明用過的所有字號中都沒有“高吾”的字樣。而且前面所說這段文字是文征明（1541年）文72歲時所寫的，這個時間是抄寫的時間，也不是文中的戊戌（1538）年。此外還有兩點，一是文中的“備位列卿，樹歷中外三十余年” 與文征明不相符合，文氏仕途并不順遂，只在京做了四年小小的待詔；二是文征明的兩個兒子雖然也做了官，但一個是秀水訓導、官國子監(jiān)博士；一個是烏程訓導、后為和州學正，都不是搞刑法的，與文中所言也不符合。而原作者“高吾老翁”究竟是哪一位，我一時也無從查找，必須有詳細記載明代官吏的文件的佐證才有可能確定，但愿有人能為我們揭開這個謎團。

信中具體的十條大都是為官之道，如何接物待人處事之類，于今來說幾乎沒有多少積極意義了。個別生僻詞匯只要查查大字典都不難明白，我就不多此一舉了。

從書法方面看，這篇作品行草兼用，筆法多樣，流利從容，特色鮮明，既有俊秀溫潤的一面，更有文征明晚年峻峭崢嶸、老辣瘦勁的特點，很值得玩味與學習。他喜歡露鋒起筆，直劃往往堅挺剛勁，橫畫多上揚，豎劃則堅直有力，他的撇多如長鋒，銳利如細長之利刃，這些都可謂“鐵劃”。他的捺或長而有波彎，或反捺而帶回勾；他多用尖轉(zhuǎn)回折，突兀而銳利，此亦可稱為“銀鉤”。他的筆劃間或字間的連帶或?qū)嵒蛱?，實連之筆劃細直，迅疾如電；虛連則筆斷意通，一呼一應。另一方面，他又有許多非常圓滑的使轉(zhuǎn)運筆，如很有彈性的鋼絲纏繞盤旋一般。他的口字框常常不封死，似乎要留著活氣；他的“門”字框左右不同，也很有特點。他的許多字如“也”、“之”、“所”、“人”、“可”、“不”、“有”、“官”、“在”、“自”都很有個性和代表性?？傊?，各種筆法，他都能信手拈來，恰當運用，熟練之至，可以說是筆筆生變，字字靈動。

這篇帖卷無疑他晚年書法的代表作之一。而且此帖筆跡清晰，易于學習，是一件很好的學習范本。但他的字學起來頗有難度，對初學者入門似乎不太適宜。應該是進入行草學習的中級階段，選定自己喜歡書家進行深入學習是可選的字帖。

李仙山，1966年生于江蘇淮安，李可染再傳弟子，師從當代山水大家李小可1 2 3。 1998年研修于中國美術(shù)學院中國畫系后，長期從事山水畫創(chuàng)作，其筆底表現(xiàn)出的山水氣勢恢宏，渾厚蒼潤，大氣磅礴。有強烈的視覺效果。作品獲獎：2002年在北京宋莊美術(shù)館舉辦《水墨江山》李仙山個人山水畫精品展；2004年應新加坡華人美術(shù)家協(xié)會邀請于新加坡舉辦《鄉(xiāng)情》個人山水畫展；2005年，作品《江山多嬌》獲黃山杯全國書畫