指需二次燒成的陶瓷器，即先入窯以低溫（750～950℃左右）將器坯燒一次，稱素?zé)缓?，施釉再次入窯燒成。

清早期寫(xiě)意山水青花瓶，松下悟道，發(fā)色清晰，畫(huà)工精湛，細(xì)節(jié)如圖！

可增加坯體強(qiáng)度，提高正品率。

澀圈

瓷坯疊燒前，將器物內(nèi)心刮去一圈釉，無(wú)釉處即稱“澀圈”，流行于金代和元代。

浸釉

浸釉是陶瓷施釉技法之一，又稱“蘸釉”。

將坯體浸入釉中片刻后取出，利用坯的吸水性使釉漿附著于坯上。

釉層厚度由坯的吸水性、釉漿濃度、浸漬時(shí)間進(jìn)行控制。

適用于厚胎坯體及杯碗類制品施外釉。

隨著收藏市場(chǎng)的日益升溫，通過(guò)收藏渠道來(lái)參與投資的人也越來(lái)越多。

但是，和其它的市場(chǎng)投資一樣，在藝術(shù)品的投資上同樣是存在著風(fēng)險(xiǎn)的。

只有收藏到真品，才能夠升值。

不少人常常通過(guò)拍賣會(huì)的渠道去購(gòu)買收藏品，但當(dāng)前國(guó)內(nèi)的拍賣還不十分規(guī)范，拍賣品的真品率也問(wèn)題不少。

據(jù)報(bào)道，廣東有一次陶瓷拍賣，真品率僅百分之一。

現(xiàn)在好多人都看好國(guó)外回流藏品，可是，在回流藏品中同樣存在著真贗混雜的狀況。

有一位藏家花了百萬(wàn)巨資從英國(guó)買回一批瓷器，后經(jīng)專家鑒定，全部是贗品。

因此，為了躲避風(fēng)險(xiǎn)，在投資藝術(shù)品時(shí)，自己能懂得識(shí)別真假就顯得十分重要。

怎樣識(shí)別真正的古瓷？

我國(guó)的瓷器生產(chǎn)，如果從商周時(shí)代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。

綜觀歷朝以來(lái)瓷器生產(chǎn)，都是在發(fā)展之中又有著各個(gè)朝代不同的時(shí)代特色。

因此，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過(guò)程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時(shí)代特點(diǎn)，就可以比較準(zhǔn)確地去鑒識(shí)歷朝歷代的真品瓷器。

一般說(shuō)來(lái)，瓷器的形制、紋飾、款識(shí)等，后人都是可以仿制的。

因此，拿到一件瓷器，鑒別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些。

當(dāng)然，這些條件，在斷代上是必須要考慮的。

比如，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點(diǎn)的。

以清代為例，順治朝的龍俗稱雞爪龍，龍爪畫(huà)得猶如雞爪；

康熙朝多見(jiàn)弓字龍、夔紋龍；

雍正朝的龍頭常畫(huà)得猶如鱷魚(yú)，此外多見(jiàn)螭龍紋；

到乾隆朝，龍頭畫(huà)得像長(zhǎng)須老頭一樣；

嘉道以后，多見(jiàn)帶魚(yú)龍，龍身很長(zhǎng)，像一條在游動(dòng)的帶魚(yú)，弓起像蝦弓；

光緒朝多見(jiàn)點(diǎn)睛龍，龍眼之處像是剛點(diǎn)上去一般，特別有神。

知道了這些畫(huà)龍?zhí)攸c(diǎn)后，凡見(jiàn)有龍圖案的清代器，你就可以結(jié)合其它特征，準(zhǔn)確斷代了。

但在確定真?zhèn)沃?，這些因素也只能是一些參考因素。

瓷器四要素

要確定一件瓷器的真?zhèn)?，首先要考慮的是它的以下四個(gè)要素，那就是：

一要看胎質(zhì)；

二要看施釉；

三要看彩料；

四要看有沒(méi)有真正的老舊之氣。

首先，中國(guó)瓷器的胎質(zhì)構(gòu)成，可以說(shuō)每個(gè)朝代都是不一樣的。

唐代以前，是屬于瓷器的初創(chuàng)時(shí)期，器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏。

像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的，比較粗松。

如果你見(jiàn)到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細(xì)堅(jiān)致，那么，這個(gè)東西肯定就是不對(duì)的。

再如，宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。

而且，當(dāng)時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落，每個(gè)碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。

如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細(xì)，胎質(zhì)又是很堅(jiān)硬、精細(xì)，那么，不必看其它方面，這個(gè)碗必定是后仿品無(wú)疑。

現(xiàn)在，元青花的瓷品很受藏家關(guān)注。

識(shí)別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感；

彩料使用“蘇麻離青”，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點(diǎn)外，在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點(diǎn)。

一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開(kāi)裂。

胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致，胎釉結(jié)合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會(huì)泛出一種肉紅色來(lái)。

如果“元青花”器釉面干枯，胎質(zhì)粗松，又沒(méi)有火石紅，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么，藏家就一定要小心對(duì)待。

此外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致，但制瓷風(fēng)格較為粗獷，器底都留有旋痕。

因是人工淘胎，再精細(xì)也存有雜質(zhì)，因此，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。

如果你碰到的東西寫(xiě)的是康熙款，但器底光潔，沒(méi)有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。

第二個(gè)是看釉面。

瓷器的施釉也隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著。

北宋之前，所用的釉是石灰釉，這種釉與胎面的粘著力不強(qiáng)，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識(shí)的一個(gè)要點(diǎn)。

像鑒識(shí)唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因?yàn)榱魈识a(chǎn)生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會(huì)出現(xiàn)的釉面的剝落和開(kāi)裂。

此外，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細(xì)小的開(kāi)片，而這種開(kāi)片又不可太明顯，如在一米開(kāi)外就可見(jiàn)到，那么，這就是個(gè)仿品。

南宋以后，改施石灰堿釉。

這種釉粘著力強(qiáng)，可以施得很厚。

所以南宋以后的瓷器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤(rùn)，放大鏡下還可見(jiàn)到未熔的石英顆粒。

另外，從釉面看，從中表現(xiàn)出來(lái)的很多特征都有利于鑒別。

像宣德、雍正等朝的瓷面都可見(jiàn)桔皮紋；乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見(jiàn)細(xì)小的鋸齒痕；

萬(wàn)歷、康熙青花的釉面?？梢?jiàn)指捺水印紋；

晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見(jiàn)高低不平的狀況，俗稱“波浪釉”，等等，這些都是通過(guò)觀察釉面所提供的鑒識(shí)依據(jù)。

第三是看彩料。

不同的時(shí)代，所用的彩料都是不同的。

一般說(shuō)來(lái)，古代瓷器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來(lái)替代，因此，凡見(jiàn)用化工料的，就可以在鑒識(shí)時(shí)加以剔除。

而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的。

就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧，明清各朝就是各有所用的。

洪武朝時(shí)，有進(jìn)口、國(guó)產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷，國(guó)產(chǎn)料呈色灰暗；

永樂(lè)、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口“蘇麻離青”料，發(fā)色濃艷，青花上有“鐵銹斑”；

成化到正德前期用平等青料，發(fā)色淡雅秀氣；

嘉靖到萬(wàn)歷前期官窯器多用進(jìn)口回青料，發(fā)色艷美，藍(lán)中帶紫；

萬(wàn)歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個(gè)別發(fā)色鮮艷外，一般都清淡無(wú)華；

在清代，順治早期多用石子青，后期多用浙料；

康熙早期延續(xù)順治，青花色澤灰暗，偶有清淡，中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍(lán)，層次分明，晚期呈色偏淡；

雍正、乾隆時(shí)，色澤不如康熙，層次也減少；

晚清各朝均有所退步。

根據(jù)使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。

其它的彩料也同理，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區(qū)別的，熟悉了這些，也就可以幫助來(lái)識(shí)別和判斷。

從彩料的外在表現(xiàn)也可以用以區(qū)別五彩、粉彩和琺瑯彩。

五彩器除綠彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相對(duì)顯得粗糙；

粉彩用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)，有粉質(zhì)感，表面較平滑，但無(wú)玻璃質(zhì)感。

粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。

因?yàn)闊鞙囟雀吡耍\紅要流淌，因此，若發(fā)現(xiàn)礬紅粉化或?；?，則必定是民國(guó)以后的現(xiàn)代工藝；

琺瑯彩也用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)，有油質(zhì)感、玻璃質(zhì)感，沒(méi)有粉質(zhì)感。

因?yàn)椴挥醚趸U工藝，因此，絕無(wú)蛤蜊光出現(xiàn)。

第四是要在器物上看到真正的老氣。

傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡，應(yīng)有因歲月而留下的痕跡；

出土器上應(yīng)有土氣侵入的痕跡。

這些痕跡表現(xiàn)在器物上，一個(gè)就是因?yàn)榭諝獾难趸烷L(zhǎng)期存放在空間而形成的包漿。

有包漿的器物上面，就會(huì)有一層類似涂了薄油一樣的溫潤(rùn)的油光。

年代越久，油光就越強(qiáng)。

如果是青花器，那么，包漿下的青花，應(yīng)是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱“水頭”。

新器的青花上是沒(méi)有水頭的。

老的傳世品一定會(huì)有一些使用過(guò)的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。

這種痕跡沒(méi)有規(guī)則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細(xì)觀察，可以區(qū)別。

如果器物入過(guò)土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。

新出土之物，聞之應(yīng)有土香氣味。

現(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來(lái)做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無(wú)規(guī)律可循，聞之則有異味。

現(xiàn)在還有在燒造時(shí)通過(guò)用釉面涂鋅來(lái)作舊。

因?yàn)殇\元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達(dá)到作舊目的。

但涂鋅作舊的器物，也可以識(shí)別：

涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時(shí)間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。

另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現(xiàn)流動(dòng)，放大鏡下可見(jiàn)彎曲的水波紋。

總之，凡是老的東西，必定有真正的老氣留存；

凡找不到一點(diǎn)老氣的器物，必定是新物無(wú)疑。

上述四個(gè)因素在鑒識(shí)時(shí)要結(jié)合起來(lái)考察，考察時(shí)還要結(jié)合形制、紋飾和款識(shí)等一起來(lái)考慮，如發(fā)現(xiàn)有一點(diǎn)不對(duì)，即可全盤否定。

之所以強(qiáng)調(diào)在鑒識(shí)古瓷時(shí)，要從上述四大要素去入手，是因?yàn)?，這四點(diǎn)是現(xiàn)代作偽者較難仿出。

一組3個(gè)都是全品，喝功夫茶不錯(cuò)