近年來(lái)，隨著社會(huì)生活水平的不斷提高，人們手中的閑錢也逐漸的多了起來(lái)，就有不少的人們加入了古玩收藏這一行列之中，收藏古玩不僅可以陶冶自己的情操，而且還可以得到一筆不小的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。但是隨著收藏者隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，人們也逐漸發(fā)展普通收藏者在將手上的藏品變現(xiàn)時(shí)卻是十分困難的，甚至有部分收藏者還出現(xiàn)了不知道到哪里去將藏品的變現(xiàn)的情況。為什么在當(dāng)下社會(huì)中，普通收藏者藏品變現(xiàn)會(huì)如此的困難呢？

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眾所周知，在我國(guó)有上百萬(wàn)的收藏大軍，在百萬(wàn)收藏者中并不是所有人都是收藏專家，絕大部分的收藏者都是因?yàn)榕d趣愛(ài)好才加入收藏的行列之中，有些收藏者甚至是在一時(shí)興起的情況下加入的，對(duì)古玩收藏的知識(shí)可謂是一知半解，在這種收藏的情況之下，如何才能將藏品變現(xiàn)成為了最大的問(wèn)題，尤其是對(duì)于普通收藏者來(lái)說(shuō)，想要將藏品變現(xiàn)更是難上加難。為什么普通收藏者手中的藏品變現(xiàn)會(huì)如此的困難的，小編認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)原因：

1.作為普通收藏者沒(méi)有可以出售藏品的渠道。即使大部分普通收藏者手中有好東西，但是也會(huì)因?yàn)闆](méi)有人脈以及可以出售的渠道，導(dǎo)致其藏品無(wú)法變現(xiàn)。再者說(shuō)對(duì)于普通收藏者來(lái)說(shuō)，他們的手中僅僅只是擁有一個(gè)藏品，對(duì)于藏品是否為真品他們可能還尚不清楚，這樣又談何去變現(xiàn)呢？

2.普通收藏者收藏的藏品屬于民間藏品，其來(lái)源無(wú)法得到證明。在目前我國(guó)是有明文規(guī)定，禁止文物的買賣，尤其是出于出土的文物，在售賣的過(guò)程中極易產(chǎn)生出相關(guān)的司法糾紛。因此屬于民間的藏品是不可以進(jìn)行私下交易的，私下交易被國(guó)家稱之為倒賣倒買，如果私下交易的古玩藝術(shù)品還屬于文物的話，是要負(fù)相關(guān)的刑事責(zé)任，至少會(huì)判五年以下的有期徒刑，所以也沒(méi)有什么人愿意私下交易，也就因此導(dǎo)致了民間藏品變現(xiàn)十分的困難。

3.私下交易容易引發(fā)經(jīng)濟(jì)糾紛。對(duì)于一件藏品來(lái)說(shuō)，其市場(chǎng)價(jià)格與拍賣價(jià)格會(huì)有很大的差別，也許市場(chǎng)價(jià)格只有幾十萬(wàn)，但是其拍賣價(jià)格可能會(huì)有上百萬(wàn)左右。而私下交易的價(jià)格一般都是市場(chǎng)價(jià)格為準(zhǔn)，但是也因此十分容易引發(fā)經(jīng)濟(jì)糾紛，再者說(shuō)，私下交易還沒(méi)有先關(guān)的分離認(rèn)可，不受法律的保護(hù)，沒(méi)有什么保障。而且在私下交易中，鑒寶人的鑒定水平也是參差不齊的，在交易之后也容易產(chǎn)生糾紛，因此民間藏品想要變現(xiàn)變得更加困難。

4.找不到一個(gè)靠譜的交易平臺(tái)。雖然說(shuō)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)中有許多古玩交易平臺(tái)，但是這些平臺(tái)都需要提前交納一筆不菲的費(fèi)用。這時(shí)問(wèn)題就出現(xiàn)了，藏品是否值所交納的費(fèi)用，這個(gè)平臺(tái)是否可靠等類似的問(wèn)題困擾者部分收藏者，也就導(dǎo)致其藏品不敢出手，從而錯(cuò)過(guò)的不少可以變現(xiàn)的機(jī)會(huì)。

古玩精品圖片及價(jià)格：

1:明海水龍紋火燒玉洗連木座，尺寸：6.5×15×15厘米，估價(jià)：HKD 1,800,000 ~ 2,000,000，成交價(jià)： HKD 2,124,000 ，成交時(shí)間：2016-11-28，拍賣公司：北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：匡時(shí)香港2016秋季拍賣會(huì)。

缽形，口內(nèi)斂，深弧腹，平底。玉料體量較大，掂之墜手，內(nèi)壁打磨光滑，經(jīng)歲月洗禮，質(zhì)地軟而溫潤(rùn)，撫之毫無(wú)澀手之感。玉色呈黃灰，古樸醇厚。外壁浮雕云龍紋，依據(jù)龍的面部、軀體及神態(tài)可斷定為明晚期所作，軀干細(xì)長(zhǎng)，扭動(dòng)幅度較大，頭部寫(xiě)實(shí)，四肢粗壯，爪牙鋒利。龍穿游云間，其下海水江崖，氣勢(shì)滂湃。紋飾刻線游刃，刀法老練，線條連貫，一氣呵成，龍身鱗片以交叉線表達(dá)，正所謂粗中有細(xì)，豪邁與細(xì)膩并存。構(gòu)圖疏朗，緊密有致，雖為氣勢(shì)強(qiáng)大的云龍紋，卻因疏朗布局而顯得古韻猶存，毫無(wú)庸俗之感。在線條把握上運(yùn)用對(duì)比之法，云火之尖頭與賦有肌肉彈性的龍軀體形成對(duì)比，使得本品在線條別有韻味，代表明代玉雕精湛水平。
本品為火燒玉，即用火燒的辦法將玉原本的質(zhì)地鈣化，形成類似于土沁之感，是對(duì)古樸審美的追求，所成之品具有蒼傷、干澀的沉著靜穆之美，欣賞之如品一碗陳年老茶，苦澀而甘甜，這種火燒玉似乎有一種能將歷史凝聚在器皿之上的本領(lǐng)，也是古人對(duì)玉的無(wú)限探索，如此藝術(shù)品需慢慢品味欣賞。

2:商代晚期青銅獸面目雷紋乳丁簋（盂），尺寸：高17.1厘米；直徑25厘米，估價(jià)：HKD 1,800,000 ~ 2,500,000，成交價(jià)： HKD 2,124,000 ，成交時(shí)間：2014-10-07，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：保利香港2014年秋季拍賣會(huì)。

簋是青銅禮器組合中重要的類型，始見(jiàn)于商代，至西周時(shí)期仍十分流行，是在饗宴及祭祀時(shí)使用作盛放熟食的器皿。西方學(xué)者在其學(xué)術(shù)傳承中，稱這種敞口、無(wú)耳的銅簋為盂。
器呈高身碗狀，敞口，口沿外侈，器身腹壁向下斜收斂，底下承接高圈足，圈足上窄下闊，上方鑄有三個(gè)方形足孔。器表紋飾分三塊陶范鑄造，范線置于方形足孔垂直的位置，每范于口沿下中央設(shè)一個(gè)浮雕獸首，左右各飾一組目雷紋，目雷中央有凸起的圓珠，以云雷紋補(bǔ)底。目雷紋帶以下的主體器腹，飾以圓珠凸出的斜菱格乳釘紋，菱格內(nèi)亦以雷紋填地。圈足則飾一周三組歧尾獸面紋，中有淺扉棱作獸面鼻梁，獸身向兩側(cè)伸延，尾向上揚(yáng)起，周邊同樣以云雷紋襯地。此器通體布滿紋飾，從大紋飾之中可見(jiàn)細(xì)紋飾，裝飾細(xì)致華麗，工藝考究，目雷紋和獸面紋增添了神秘詭異的氣氛，乳釘紋具有古樸的味道，加上器身表面的紅斑綠銹，局部泛鉛錫光，更添古意。

3:漢銅鎏金鎏銀熊，尺寸：高17厘米，估價(jià)：HKD 1,800,000 ~ 3,000,000，成交價(jià)： HKD 2,124,000 ，成交時(shí)間：2015-10-06，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：保利香港2015秋季拍賣會(huì)。

熊銅質(zhì)，鎏金保存完好，金彩奕奕。熊作半跪狀，雙手扶胯，怒目圓睜，口大張，齒牙亦可見(jiàn)，須髪沖冠，可見(jiàn)所負(fù)極重。熊背面腰部作成一臺(tái)，背面成一薄片而已，此處原本應(yīng)有木樁，與熊組成某器之座。此熊之神態(tài)生動(dòng)，將熊負(fù)重之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

4:清雍正青花云龍紋折沿洗，尺寸：直徑50.8厘米，估價(jià)：RMB 1,600,000 ~ 2,000,000，成交價(jià)： RMB 2,070,000 ，成交時(shí)間：2016-05-16，拍賣公司：中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2016年春季拍賣會(huì)。

此件筆洗器形碩大，折沿，深腹，平底。胎體厚重，瓷質(zhì)堅(jiān)實(shí)，通身施透明釉，釉面平滑光亮。全器青花繪畫(huà)修飾，洗底部青花繪云龍紋，內(nèi)壁繪江水鯉魚(yú)紋一周，與底部紋飾一起，有“魚(yú)龍變化”之寓意，是為舉業(yè)成功、地位高升的美好祈愿。折沿處繪如意云頭紋，外壁繪四只夔龍紋。紋飾繪制精良，形象生動(dòng)，構(gòu)圖疏密有致。
整器繪畫(huà)筆法嫻熟，紋飾精美，線條流暢，發(fā)青花發(fā)色淡雅，耐人尋味。此器無(wú)論從造型、胎釉、青花發(fā)色、繪畫(huà)水平等各個(gè)角度和水平來(lái)看，定屬于官窯無(wú)疑。

5:清乾隆銅胎掐絲琺瑯瑞獸香薰，尺寸：高16.5厘米，估價(jià)：RMB 1,500,000 ~ 1,800,000，成交價(jià)： RMB 2,070,000 ，成交時(shí)間：2016-11-11，拍賣公司：北京東正拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：北京東正2016年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

此瑞獸掐絲琺瑯制，背有小蓋，腹中空，因此可做香薰使用。形似獅，足為爪形，頭生雙角，其似獅的造型因古人認(rèn)為獅虎兇猛，可除兇祟，遂將多種動(dòng)物的特點(diǎn)通過(guò)夸張的手法融合在一起，塑造成符合人們理想意愿中威猛神獸之造型。

這件清乾隆時(shí)期的御制銅胎掐絲內(nèi)填琺瑯瑞獸香薰，釉質(zhì)明亮通透，顏色純正。獸身整體以銅為胎，圓雕立體獸型，蹲踞之姿，氣勢(shì)昂揚(yáng)，首生雙角，貼服于腦后，張口露齒，雙目圓睜，四足抓地，指爪犀利，四肢強(qiáng)勁有力，背脊作凸棱狀排列劃一，軀體健壯圓渾、直立挺拔，肌骨精準(zhǔn)飽滿、毛發(fā)繁密整齊，披于身后。通體采用掐絲工藝，淺藍(lán)色琺瑯釉為地，腹部以白色琺瑯釉填飾，通體以極細(xì)密的銅絲鑲嵌表示獸毛，線條流暢，一絲不茍。背部鬃發(fā)、眉、角、耳、爪、尾皆用鎏金銅裝飾，并用纖細(xì)的刻紋表現(xiàn)，刻劃甚為細(xì)膩，沉穩(wěn)華貴，富麗堂皇。
清初內(nèi)廷武英殿設(shè)「琺瑯作」，康熙五十七年與養(yǎng)心殿「造辦處」合并。掐絲琺瑯器以清代乾隆時(shí)期琺瑯料配方來(lái)看，需先將馬牙石、定粉、盆硝、硼砂、砒霜、紫石等原料經(jīng)粉碎混合后裝入爐中，在130 ℃左右的高溫條件下使各種原料完全熔融為液態(tài)。再待其冷卻之后將其研磨成粉末狀，用水調(diào)制后，根據(jù)琺瑯器物紋飾的需要填涂在琺瑯器銅胎某一位置上，這一過(guò)程稱為點(diǎn)藍(lán)。之后將點(diǎn)藍(lán)的銅胎放入爐中進(jìn)行煅燒，稱為燒藍(lán)。一般的掐絲琺瑯器大多都要經(jīng)過(guò)三次點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)的過(guò)程，再進(jìn)行磨光。其工藝復(fù)雜程度可見(jiàn)一斑。

6:清初云間胡文明·大筒爐，尺寸：口徑25.3厘米；高20.5厘米，估價(jià)：RMB 1,500,000 ~ 1,800,000，成交價(jià)： RMB 2,070,000 ，成交時(shí)間：2016-12-03，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2016秋季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：云間胡文明制。重5235克。

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此爐體型巨大，據(jù)資料所查，目前全球所見(jiàn)胡文明系列銅爐最大者。爐呈筒形，平口內(nèi)收，通體浮雕處鎏金，爐壁上下浮雕佛教八寶與八吉祥圖案，八寶分別為寶傘、雙魚(yú)、寶瓶、蓮花、法螺、盤(pán)長(zhǎng)結(jié)、寶幢、法輪，各有不同的象征。寶傘象征遮蔽魔障，代表至上權(quán)威和保佑平安。雙魚(yú)象征自由和超越，代表富裕和祥和。寶瓶象征財(cái)運(yùn)和吉祥如意，代表財(cái)富匯聚和長(zhǎng)壽。蓮花象征至清至純的清凈，代表純潔心靈等等。下呈云板獸面三足，雕刻精美，比例和諧，爐壁中部浮雕攢刻八卦紋飾，中規(guī)中矩，錦珠紋做地，一絲不茍，處處體現(xiàn)出國(guó)富民強(qiáng)，佛道一家的景象。通體浮雕處鎏金裝飾，俱見(jiàn)其功力。底中刻款，云間胡文明制，六字篆書(shū)陰刻款，款上鎏金，品相完美。實(shí)為難得。爐制清初，工藝精湛，鏨胎鎏金，鑄造雕刻皆有佳器。松江府胡文明者，屢有佳器拍賣入藏，皆價(jià)值不菲。

7:清康熙北京銅胎畫(huà)琺瑯牡丹紋盌，尺寸：直徑15.4厘米，估價(jià)：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交價(jià)： HKD 2,060,000 ，成交時(shí)間：2010-05-31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場(chǎng)：2010春季拍賣會(huì)。

雙方框《康熙御制》楷書(shū)款。

8:清十八/十九世紀(jì)剔紅香幾（一組四張），尺寸：88.9×42×42厘米×4，估價(jià)：HKD 800,000 ~ 1,000,000，成交價(jià)： HKD 2,060,000 ，成交時(shí)間：2010-05-31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場(chǎng)：2010春季拍賣會(huì)。

幾面方形，通體剔紅。幾面錦地上雕幾何形圖案，襯以花草紋和如意云頭紋，冰盤(pán)沿及側(cè)沿飾回紋。面下束腰雕回紋，牙子兩側(cè)雕番蓮紋，中開(kāi)光內(nèi)雕花鳥(niǎo)紋。直棖及腿錦地上雕番蓮紋、回紋和如意頭。雕回紋內(nèi)翻馬蹄。

9:清乾隆掐絲琺瑯鳳穿牡丹紋折沿盆，尺寸：直徑55.5厘米，估價(jià)：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交價(jià)： HKD 2,060,000 ，成交時(shí)間：2012-11-28，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場(chǎng)：2012秋季拍賣會(huì)（二）。

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圓盆折沿，深腹，平底。通體藍(lán)琺瑯釉為地，掐絲琺瑯紋飾。盆心飾雙鳳捧牡丹紋，間以五蝠及花卉紋，內(nèi)壁飾纏枝蓮紋。折沿回紋錦地十二花菱形開(kāi)光，內(nèi)飾十二月份花果紋。折沿下及盆底飾冰裂梅花紋，外壁飾卷蓮紋與內(nèi)壁一致。此器胎體厚重，造型端正，紋飾布局繁縟，掐絲釉色艷麗，為乾隆琺瑯器中之代表作。如此大型雙鳳紋器極為罕見(jiàn)，未見(jiàn)其他相同例子的著錄。鳳凰紋早見(jiàn)于商代，當(dāng)時(shí)稱玄鳥(niǎo)，為商民族的圖騰，《詩(shī)經(jīng)．商頌．玄鳥(niǎo)》曰：「天命玄鳥(niǎo)，降而生商」。后來(lái)成為瓷器的傳統(tǒng)紋飾，常與龍配成一對(duì)出現(xiàn)，并可象征帝后。雙鳳紋器應(yīng)為后妃專用，見(jiàn)其他同期的雙鳳紋小型器例子，包括英國(guó)國(guó)立維多利亞阿伯特博物院藏十八世紀(jì)的掐絲琺瑯棱邊盤(pán)。清宮舊藏一件清初掐絲琺瑯?lè)徏y盤(pán)，盤(pán)底如本器飾冰裂梅花紋，現(xiàn)為沈陽(yáng)故宮博物院藏品。此器源自英國(guó)私人收藏。