清代光緒房契一張，品相如圖。鴿友勿擾謝謝！

如果是有官職在身的人，或者是國家的重要公務(wù)員之類的，可以掛一些雄鷹展翅的畫在客廳或者是書房里面，著代表著一種飛蓬騰達(dá)、大展宏圖的氣質(zhì)，是比較符合這兩種職業(yè)的畫，也是非常大氣的。再者，如果是普通家里面的，那么可以掛一些山水畫或者花鳥畫，牡丹等國畫之類的，也是更能夠顯得家里面非常的大氣。這些類型的畫都是比較正式莊重的，可能對于年輕人來說會有點(diǎn)難以接受。

對此對于年輕人來說可以選擇一些簡約大氣的畫，或者是抽象畫、抽象人物畫為家里面增添色彩，都是比較好的一個比較好的選擇。一般畫都是掛在客廳的較多，那么在尺寸上面可以選擇稍微大點(diǎn)的畫，然后選擇的畫盡量能夠和家里面的裝修風(fēng)格相統(tǒng)一，比如說家里面如果是中式的裝修風(fēng)格，那么我們在畫的選擇上可以現(xiàn)在國畫，山水畫之類的，顯得比較氣派一些。如果是裝修風(fēng)格是歐式的，那么可以選擇簡約風(fēng)，或者是油畫之類的。

無論是什么裝修風(fēng)格，大家在選擇畫的時候盡量要統(tǒng)一顏色，這樣不會顯得家里面很亂。顏色鮮艷的可以選擇色彩飽和度高一些的，顏色深一些的，比如說是高級灰可以選擇金色黑色多一些的畫。從經(jīng)驗(yàn)來說，簡單的畫可以百搭，不太百搭的畫就比如說前面說到的國畫，可能只適用于傳統(tǒng)的中式風(fēng)格家裝。

許乃釗 清朝江蘇巡撫 許乃釗（1799年—1878年），字貞恒，號信臣，又號恂普，浙江錢塘（今杭州市）人，清朝政治人物。 道光十五年（1835年）進(jìn)士，歷任國史館總纂官，河南、廣東學(xué)政，內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎銜，江南大營幫辦。 咸豐三年（1853年）出任江蘇巡撫，鎮(zhèn)壓上海小刀會起義，次年因無功被革職。咸豐七年（1857年），以三品頂戴幫辦江南軍務(wù)。 咸豐八年（1858年）遷光祿寺卿。 咸豐十年（1860年）太平軍破江南大營，攻克蘇州、常州，再次被革職。 不久引疾回鄉(xiāng)。光緒四年（1878年）卒。 許乃釗的父親許學(xué)范為乾隆三十七年（1772年）進(jìn)士。學(xué)范有七子，其中乃濟(jì)、乃普、乃釗三子為進(jìn)士，其余四子也皆中舉人，故有“七子登科”之美譽(yù)。當(dāng)時的學(xué)者、書法家梁同書曾寫對聯(lián)“世間數(shù)百年舊家，無非積德；天下第一件好事，還是讀書”贈與許學(xué)范。（標(biāo)價(jià)非賣價(jià)，議價(jià)）

雖然在選擇畫的時候看似簡單，但是在這里面還是有很多學(xué)問的，如果想要在家里面掛畫的朋友，可以多多了解這方面的知識。現(xiàn)在很多人的家里面都會選擇一些，比較符合裝修風(fēng)格的畫作為一種裝飾品。這樣不僅能夠讓本來空蕩蕩的家變得緊湊一點(diǎn)，并且也能夠讓家里面增添一些新的氣息。同時也可以根據(jù)自己的愛好，選擇自己喜歡的類型的畫，畫在適合的地方。比如臥室里面就更好選擇。

臥室和客廳還是有一定的區(qū)別，臥室在畫的選擇上會有更大的范圍，沒有太多的局限性。所以大家可以大膽的選擇自己喜歡的作品，并且也不用太擔(dān)心會不好看。以上就是我對于家里掛畫的一個理解，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?。最后，大家在選擇畫的時候如果是名家的畫一定要擦亮自己的眼睛，不要買到贗品，這樣反而更不好看。

精品字畫圖片及拍賣成交價(jià)格：

1:徐悲鴻1944年作雙豬圖立軸，尺寸：89.5×53.5厘米，估價(jià)：HKD 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價(jià)： HKD 15,220,000 ，成交時間： 2010-11-30 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2010秋季拍賣會。

題識：白云覆青山，靜觀意自閑。有人好肉食，喂豬于其間。忽然我想起，賢哉回回也。甲申（1944年）夏日，悲鴻漫興嘉陵江上盤溪。
鈐?。罕欀?/span>
陳之初題簽條：徐悲鴻先生雙豬圖。

2:李可染1977年作漓江勝境圖鏡心，尺寸：90×156厘米，估價(jià)：RMB 5,500,000 ~ 6,500,000，成交價(jià)： RMB 15,180,000 ，成交時間： 2007-06-01 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007春季拍賣會。

款識：漓江勝境圖。一九七七年春三月可染作于北京。
印文：可染、江山如畫。

此幅《漓江勝境圖》是其中最大，最完美也是最重要的一幅，1977年特意為仿膳飯莊繪制的，是特殊時期、特殊歷史背景下、為特殊場合繪制的頗為特殊的精品巨作。上世紀(jì)七十年代，部分知名畫家被調(diào)回北京，為具有政治意義、政治影響的重要場所繪制畫作，李可染先生既是其中之一。這時的畫家因能重新畫畫無不歡欣鼓舞、全力以赴?？扇鞠壬?jīng)過長期摸索與反思，畫藝與畫境都日臻成熟且達(dá)到了最佳的狀態(tài)。這一時期，李可染創(chuàng)作了數(shù)件巨幅畫作，大多以漓江和井岡山為題材。先生本就創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，此時則更是精心刻畫、精心描繪、竭盡了所能。可以說：這一時期創(chuàng)作和繪制的巨制精品，創(chuàng)造和鑄就了李可染先生一生最巨大、最廣泛、最輝煌的社會影響和藝術(shù)成就；這一時期的每一件巨制作品，都是可染先生一生繪畫作品中至關(guān)重要、也最為精彩、分量最重、可以載入史冊的名篇和代表作。這幅《漓江勝境圖》更是可染先生繪制的各類漓江作品中場景最為恢宏、刻畫最為深入細(xì)膩的典型代表。其數(shù)量則更是少于有準(zhǔn)確記載傳世七件的《萬山紅遍》。

3:張大千癸已（1953年）作憶峨嵋立軸，尺寸：167×82.5厘米，估價(jià)：RMB 3,200,000 ~ 5,000,000，成交價(jià)： RMB 15,120,000 ，成交時間： 2010-11-22 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

4:石濤1684年作松壑聽泉圖立軸，尺寸：223×76.5厘米；48.5×82厘米，估價(jià)：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價(jià)： RMB 15,120,000 ，成交時間： 2010-12-05 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010五周年秋季藝術(shù)品拍賣會。

款 識：吳道子始見張僧繇畫，曰：浪得名耳。已而坐臥其下，三日不能去。歐公云：古畫畫意不畫形，忘形得意，知者寡。數(shù)行墨跡，欎欎芊芊，學(xué)問文章之氣，當(dāng)不令瞽子抹煞。甲子新秋，清湘瞎尊者濟(jì)并識于秦淮枝下。
鈐 印：瞎尊者、前有龍眠濟(jì)、老濤、保養(yǎng)太和
鑒藏?。毫合焓鲜↓S珍藏書畫之印、晚知書畫真有益卻悔歲月來無多、大風(fēng)堂珍藏印、球圖寶骨肉情、大千居士供養(yǎng)百石之一、敵國之富、南北東西只有相隨無別離、謫仙館珍藏書畫至寶（2次）、曼石心許、衡山楊氏、謫仙館
題 簽：清湘老人松壑飛泉圖真跡。大風(fēng)堂供養(yǎng)。 鈐?。簭埓笄?、大千璽

5:謝稚柳荷塘絕色立軸，尺寸：171×99.5厘米，估價(jià)：HKD 1,000,000 ~ 2,000,000，成交價(jià)： HKD 15,040,000 ，成交時間： 2013-11-25 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

題識：月魄羞團(tuán)扇，羅衣掩曉風(fēng)。
秋江有明鏡，回照玉玲瓏。
稚柳居士舊句。
鈐?。褐闪?、謝稚。

6:傅抱石1962年作瞿塘煙月立軸，尺寸：101×54厘米，估價(jià)：RMB 8,800,000 ~ 10,000,000，成交價(jià)： RMB 14,950,000 ，成交時間： 2014-06-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

題識：一九六二年三月上浣，傅抱石南京并記。
鈐?。罕?、壬寅
題跋：1.先父傅抱石所作。幾座黑壓壓的高山，壓出了左下角的江水，幾艘帆船在煙云中若隱若現(xiàn)。這是傅氏作畫愛用的手法。傅氏好在墨跡未干時染色，練墨線與墨塊幾不可分，而在粗率剛勁的筆墨中加上更重的墨點(diǎn)，使山顯得更有份量，而江上的煙云帆船更為突出了。這是傅氏以黑壓白，突出主體的厚重壓出點(diǎn)景的輕快，使畫面對比更強(qiáng)烈。傅二石拜觀并敬題。鈐印：傅二石
2.峽江煙云。傅抱石先生真跡，作于一九六二年歲次壬寅。先生執(zhí)堅(jiān)毫并以破鋒揮灑，故能于一瞬間造就大氣象。其勢真如疾風(fēng)驟雨也，斯圖即可為證。戈父蕭平識。
鈐?。焊旮?、蕭平印。

說明：傅二石、蕭平題跋

7:李可染1972年作陽朔碧蓮峰鏡片，尺寸：66×43厘米，估價(jià)：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價(jià)： RMB 14,950,000 ，成交時間： 2018-07-04 ，拍賣公司：廣東崇正拍賣有限公司，拍賣專場：2018春季拍賣會。

題識：國權(quán)同志指正，陽朔碧蓮峰。一九七二年?？扇井嫛?/span>
鈐?。嚎扇?、河山如畫。

本幅《陽朔碧蓮峰》作于李可染風(fēng)格成熟期的1972年，是李可染寫贈著名老報(bào)人馬國權(quán)的一幅佳作。全圖為漓江與碧蓮峰截景，構(gòu)圖取勢匠心獨(dú)具。畫幅中左半邊為表現(xiàn)漓江而作的大量留白，與右半邊碧蓮峰的濃重墨色形成強(qiáng)烈對比，足令觀者情緒為之一振。碧蓮峰一角矗立于漓江之畔，山水交接之處以淡墨渲染，峰中草木蔥榮、生趣盎然，近景和中景皆有屋舍、亭臺儼然錯落，有游人拾級而上。山體的描繪，是李可染最為典型的積墨之法，層層積染的重墨之中間以藤黃、赭石、花青之色，色墨交融，山色厚重而不失秀潤，在極深邃之中又有靈光咋現(xiàn)，碧蓮峰的美麗和雋秀盈于尺幅之間。左半邊的留白，漁帆接踵，近處漁舟就要落帆捕魚，而遠(yuǎn)處的漁舟若隱若現(xiàn)，似正要穿透薄霧，前后漁舟遙相呼應(yīng)，令人頓生極目遠(yuǎn)眺之感。

8:吳昌碩丁巳（1917年）作苔石桃花立軸，尺寸：152×83厘米，估價(jià)：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交價(jià)： RMB 14,950,000 ，成交時間： 2013-05-10 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年春季拍賣會。

鈐?。簠强≈　遣?、禪甓軒
題識：濃艷灼灼云錦鮮，紅霞裹住頗黎天。不須更乞胡麻飯，飽噉桃花已得仙。丁巳春王正月，客海上去駐隨緣室，吳昌碩時年七十有四。
老舍（1899-1966）題簽條：吳昌石苔石碩桃花圖。老舍藏。鈐?。菏嫔嵊?/span>
鑒藏?。喝シ氰b賞、武進(jìn)趙氏珍藏，老舍。

此圖作于1917春初。吳昌碩1911年夏天移居上海，在弟子王一亭等的推重之下，聲名大震，很快被視為海派領(lǐng)袖，先后被推為西泠印社第一任社長、海上題襟館金石書會繼任會長等。1917年，他為西泠印社撰寫著名聯(lián)語“印豈無源，讀書坐風(fēng)雨晦明，數(shù)布衣曾開浙派；社何敢長，識字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來自田間。”
此圖尺幅巨大，筆力雄壯，著色古艷。居上海后的吳昌碩，進(jìn)入藝術(shù)盛期，創(chuàng)造了以“重、拙、大”的金石筆法和鮮艷的色彩結(jié)為一體的大量花卉作品，把金冬心、吳讓之、趙之謙以來融金石書法于繪畫的潮流推向新的階段，成為“金石大寫意”畫風(fēng)的最高階段。老舍藏這件《苔石桃花》，將嬌嫩的桃花與厚重的枝干、鮮艷的色彩與豪放的筆墨融為一體，正是吳氏晚年的代表性風(fēng)格。

李亞濱繪畫云山圖一幅，135*33厘米，已裝裱，李亞濱老師是中書協(xié)會員，也是中美協(xié)會員，該作品山水帶有作者合影是收藏和送禮極品，作者李亞濱，別暑，彥佑。河南省開封市人，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。浙江省書畫院特約書法家，開封墨香書畫院院長。自幼開始癡迷于書法藝術(shù)，幼年經(jīng)著名書法家高麗虹先生教誨，后投師于中國著名書法鑒定.書畫裝裱大師吳天放門下，更加完善了對書法藝術(shù)理解。擅長行，隸，草。其作品在國內(nèi)多次獲獎，并被日本豐田市博物館，雅加達(dá)中華文化博物館收藏。隸書作品文雅大氣。草體行云流水自成一體，詳情請看專家鑒定或百度。